В профессии ювелира есть что-то сродни поэзии, «когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда». Наши украшения тоже не в баночке с йогуртом родились. Кому доводилось бывать в ювелирной мастерской, помнит замысловатое оборудование и чёрные руки человека, творящего красоту. Всегда хотелось заняться ювелирным делом, да муж посмеивался: будешь работать только на себя. Кажется, он прав.

Нюрнбергские исторические хроники, милые в своей простоте, представляют давних ювелиров. Изображение плосковатое, но очаровательное, словно картинки в детской книжке.

Ганс Гольбейн Старший (1465-1524) — родоначальник известной династии художников. Портрет ювелира Йорга Селда написан в год рождения сына, знаменитого в будущем Ганса Гольдбейна Младшего.

Удивлены? Первопечатник Иоганн Гутенберг (1400-1468) тоже немного ювелир. Ещё подростком был отдан в обучение ремеслу (к кому из мастеров, историки так и не cмогли докопаться). Известно лишь, что Иоганн постигал ювелирное дело в Страсбурге. Вероятно не дошёл до победного конца и не получил степень мастера, символизирующую высшую ступень профессионализма. И ещё важная деталь: прижизненного портрета Гутенберга не существует, все изображения датируются более поздним временем. Вот вам и портрет ювелира…

Мельхиор Лорк (Melchior Lorck), он же — Лорх, Лорих, Лорихс родился в 1526 или 1527 году в датском городе Фленсбурге в семье городского чиновника, бывшего на короткой ноге с датскими королями. В 1543-ем подростка отдали в ученики ювелиру из Любека. Вероятно, здесь берёт начало виртуозное владение гравюрой. Через шесть лет король Дании Кристиан III оплатил Мельхиору Лорку образовательную поездку по южной Германии и Италии. Лорк прославился как гравёр, но и художник был интересный. В составе дипломатической делегации работал при дворе султана Сулеймана Великолепного в Константинополе. Умер в 1583-ем, а не в 1564-ом, как утверждает русский интернет.

Рембрандт ван Рейн дружил с жителями еврейского квартала Амстердама. В числе приятелей художника замечен ювелир Ян Лутма. Они даже внешне похожи.

Златокузнец Ян Лутма был знаменит в Амстердаме при жизни и после смерти: в Рейксмузеуме ему посвящена постоянная экспозиция. Его сын Ян Лутма Младший тоже был ювелиром.

Якоб Адриансзон Баккер (1608-1651) — голландский художник барокко, сын пекаря. В 1611 году семья переехала в Амстердам. В 1627-м Якоб поступил в обучение к художнику исторического жанра Ламберту Якобсону и стал авторитетом в портретной живописи. Специалисты до сих пор спорят, учился Баккер у Рембрандта, как его друг Говерт Флинк, или обошёлся знаниями, полученными у Якобсона. «Портрет Яна Лутмы» младшего с профессиональным молотком, созданный Баккером в 1645-м, представляет сына знаменитого амстердамского златокузнеца, полного тёзки и продолжателя дела отца.

Портрет на медной пластине представляет господина Йохана Себастиана Милиуса — невероятно уважаемого бюргера и ювелира из Аугсбурга. Портрет посмертный, написан Самуэлем Финком в сентябре 1727 года, после захоронения богатого и знаменитого горожанина в приделе для избранных христианской приходской церкви Святой Анны.

В Нидерландах веками живут и работают еврейские ювелиры. В стране тюльпанов этому ремеслу научиться нельзя, можно только унаследовать дело. Данный нюанс поведал мне алматинский ювелир, чей сын волею судьбы оказался в Голландии. Когда юношу спросили, чем бы он хотел заняться, то есть чему его учить, ответ «быть ювелиром» вверг нидерландскую службу опеки в лёгкий ступор. Когда оклемались, объяснили, чтобы стать ювелиром в этой стране, им нужно родиться.

Альбрехт Дюрер (1471-1528) – величайший мастер западноевропейского Ренессанса, немецкий художник и гравёр. Родился в семье ювелира Альбрехта Дюрера Старшего (1427-1502), появившегося, в свою очередь, в семье венгерского ювелира.

Постигнув ремесло отца, первый Альбрехт Дюрер продолжил обучение в Нюрнберге, подмастерьем у златокузнеца Иеронима Хольпера. В 1467-ом Дюрер получил гражданство Нюрнберга, тогда же по рекомендации Хольпера вошёл в объединение мастеров золотых и серебряных дел. Сорокалетний Альбрехт Дюрер женился на пятнадцатилетней дочери хозяина Барбаре Хольпер. Через год Альбрехт Дюрер уже самостоятельный мастер, удивительно быстро получивший признание горожан. В его мастерской обучался ремеслу и юный Альбрехт номер два, только в свои пятнадцать лет он заявил: буду художником. Альбрехт Дюрер Старший пожалел о времени потраченном на обучение сына, но возражать не стал. Дело продолжил сын Эндрес.

Портрет отца кисти Дюрера — портрет ювелира. Да и автопортрет художника (человека обученного ремеслу и изначально намеченного в преемники отцовского дела), тоже портрет ювелира.

Бартель Бехам (1502-1540) — немецкий живописец и гравёр, ученик мастерской Альбрехта Дюрера. Художник прожил недолгую жизнь, работал при дворе Вильгельма Баварского, учился живописи в Италии. Прославился античными сюжетами картин и мастерским изображением обнаженного тела. По мнению современников был непревзойдённым портретистом.

Эпоха Возрождения переиначила устои, в живописи на смену бесконечной святости сюжетов пришли обыкновенные люди.

«Портрет мужчины в голубом шапероне» написан Яном ван Эйком (1385-1441) около 1430 года. Мудрёное слово шаперон представляет средневековый головной убор, точнее, капюшон-колпак переходящий в шарф. Мужчина на портрете изображён с видимой щетиной – свидетельством серьёзной занятости, в подтверждение: кольцо в руках. Напрашивается вывод — портрет ювелира. Но существует иная версия, предложение руки и сердца. Маловероятно, усталый человек скорее ассоциируется с ремеслом.

Знаменитый Ян ван Эйк трижды писал тружеников ювелирной нивы. К этой плеяде относится изображение Яна де Леу. Портрет небольшой: девятнадцать на двадцать четыре с половиной сантиметра, удивительную монументальность полотну придаёт глубокий взгляд ювелира. Картина живёт в Австрии, в венском Кунсткамер-музее.

Любимый ученик Яна ван Эйка — Петрус Кристус (1420-1476). Этот фламандский художник помогал ван Эйку в последние годы жизни и даже доделывал его незавершённые заказы. Петрус унаследовал мастерскую знаменитого живописца в 1441 году после смерти мастера. Кристус первым из художников Брюгге начал серьёзно заниматься портретной живописью.

Яркий натурализм XV века спровоцировал неслыханные новшества — портреты современников. В 1446 году в Брюсселе Петрус Кристус пишет Эдварда Гримстона. Цепочка в руках, со звеньями в виде буквы «S», к сожалению, представляет не ювелира, а дипломата на службе английского короля Генриха VI. Однако Петрус Кристус, для украшения нашей темы всё-таки постарался и создал портрет златокузнеца.

Кристус одним из первых во Фландрии удивил зрителей обыденностью — изображением ювелира и его покупателей. Но господину Петрусу не откажешь в чувстве юмора, в образе продавца ювелирного магазинчика восседает сам Святой Элигий — покровитель златокузнецов.

Рогир ван дер Вейден (1400-1464) — нидерландский живописец, стоявший у истоков фламандской школы. Ван дер Вейден сосредоточился на индивидуальности человеческой личности, что в диковинку для живописи раннего Ренессанса. В 1450-ом Рогир ван дер Вейден посетил Рим и Флоренцию. По заказу герцогских семейств д’Эсте и Медичи написал несколько картин, в их числе «Портрет Франческо д’Эсте». Кем был отпрыск знатного клана, в его руках инструмент златокузнеца и свеженькое колечко. Синьор Франческо поигрывал в ювелира или герцогскому родственнику «все работы хороши, выбирай на вкус»?

В Брюгге на волне интереса к представителям тонкого искусства родился удивительный «Портрет ювелира» работы Герарда Давида.

Мастер словно предлагает зрителю результат собственного труда — в руках кластер с кольцами. Типичные перстеньки Ренессанса, с выступающей верхней частью, камешками синего и красного цвета, густо нанизаны на цилиндр свёрнутый из куска пергамента.

Трудно не заметить большое золотое кольцо на левом указательном пальце ювелира. Что это, перстень с монограммой или кольцо с печатью купца? В ту пору так выглядели обручальные кольца, да и носили их на указательном пальце. Только вот незадача, мужчине этот символ брака не полагался.

Герард Давид (1475-1523) в живописи был поклонником библейских мотивов, тем ценнее желание создать независимый портрет. Редкость сюжета намекает на личную взаимосвязь натурщика и художника. Невероятная теплота изображения объяснима: дед живописца Иаков Кнуп-младший — сын ювелира, ведущего мастера золотых дел в Брюгге, возглавлял ремесленную гильдию, но потерял дело после 1495 года. Вне зависимости от идентификации портретируемого, картина знакомит с добросовестным профессионалом, мастером, успешно созидающим личную роскошь.

Христоф Амбергер (1500-1561) — немецкий художник из Аугсбурга. Прославился портретами уважаемых современников, причём в самом широком диапазоне — от жён бюргеров до императора Карла V. Нередки в «портфолио» Амбергера изображения ювелиров.

Антонио Моро (Антонис ван Дасхорст Мор) — нидерландский портретист (1519-1578). Под покровительством кардинала Мор был представлен императору Карлу, легко вписался в атмосферу двора и начал путешествовать с дипломатическими и художественными поручениями по Европе.

Вращаясь в самых высших кругах, Антонис Мор никак не терял интереса к людям мастеровым. Наряду с бесчисленными венценосными особами и членами их семей, Мор дважды писал портреты ювелиров.

Корнелис де Вос (1585-1657) – выдающийся фламандский художник. Де Воса больше интересовали религиозные и мифологические сюжеты, что не помешало ему стать одним из лучших портретистов.

Томас де Кейзер (1596-1679) — голландский художник, сын скульптора, крупнейший портретист голландской школы живописи. Его картины спаяли удивительную прозрачность красок с густой энергией рисовальщика. На полотне в руках ювелиров представлены мудрёные инструменты. Думаю, групповой портрет де Кейзера бесценен для историков ремесла.

В живописи немало портретируемых с кольцами в руках, что совсем не говорит: перед нами ювелиры. В эпоху Ренессанса данный приём в искусстве — не свидетельство принадлежности к ремеслу. До изобретения фотографии остаётся несколько веков и знаменательные события пока фиксируют художники. Довольно часто поводом к портрету становилось обручение или свадьба, а дорогое кольцо старательно обеспечивало соответствующую наглядность.

Вот и женские портреты с кольцом. К племени ювелиров дамы отношения не имеют, запечатлён момент обручения или сватовства. Не всякая девица с кольцом в руках — ювелир, кто-то просто собрался замуж. Или жениться, как бородатый молодой человек на следующем портрете.